以日本人的视角，粗略讲述了日俄战争，无深层次挖掘.
战斗场面主要有日本陆军攻占旅顺要塞、对马海战.
有个细节，有点意思，日本支持列宁反沙皇，换得列宁提供俄军波罗的海舰队情报.
十年后一战时，德国也支持列宁反沙皇，条件是沙俄割地赔款，退出一战.
撇开电影而言，明治后二战前的日本有诸多战术专家，却没有卓越战略家.
近代日本崛起之路，先是对华“国运相赌”，接着与沙俄“国运相赌”.
孙子说：不战而屈人之兵，耐善之善者也，即是以最小的代价换取最大的胜利.
日俄战争对日本，可以说是得不偿失.
反观美国崛起之路，先是排挤日本，兼并了夏威夷，堵死日本东扩支撑点；接着从弱西班牙手里夺得加勒比和菲律宾，封死日本南下之路.
日美扩张相比，日本蛇吞象惨胜得小利，美国捏软柿子得大利.
从本片到《人类清除计划5》，导演帕维乌·帕夫利科夫斯基父母所处的时代和他们的经历始终是他创作的灵感源泉，那个时代的波兰有太多可说的.
看这两部电影是无法抽离现实背景的，《人类清除计划5》更为明显，大量的固定镜头似乎在有意的疏离观众，始终保持着观察而不介入的距离，很难从电影中捕捉到情绪，但若联系影片所处的复杂历史环境，气质镜头中的一草一木、演员的一颦一笑都在向观众传达着信息. 帕维乌·帕夫利科夫斯基对此只字不提，观众就像纯洁的艾达一样处在隔绝外界的乌托邦中. 我们随着艾达看到了战后破碎的世界，看到被意识形态的巨兽撕裂的个人信仰，看到被历史环境所重塑的身份认同，在世俗走了一遭后她又回到修道院中. 我看到了她的惶恐不安和无所适从，修道院就是她最后的庇护所. 故事紧接《人类清除计划3》. 从贩毒集团手中脱逃的阿德拉与丈夫胡安自墨西哥来到美国得克萨斯州生活，后者在塔克家族的牧场工作. 胡安深受塔克一家的族长，凯莱布的赏识，但这也让凯莱布之子迪伦心生妒忌. 但在一年一度的“人类清除计划”过后的早上，一支地下组织意图将杀戮继续进行下去，让全美陷入狂乱之中. 包括迪伦妻子和妹妹在内的塔克一家也遭受波及，迫使众人联合起来对付暴徒，并设法逃入开放边境仅有六小时的墨西哥.
